近幾年來(lái)，涉案劇正成為平臺(tái)和觀眾的新寵，這一類型劇的主角也開始趨向年輕化，關(guān)于中年人的故事逐漸失落。

最近播出的電視劇《三叉戟》似乎是個(gè)反例，它講述了三個(gè)臨近退休的中年警察重出江湖的故事，網(wǎng)友送名“披荊斬棘的叔叔”。自播出以來(lái)，這部劇的收視率也一路走高，豆瓣評(píng)分8.3分。

三位快退休的老警察有什么看頭?中新網(wǎng)專訪了《三叉戟》的原著作者兼編劇呂錚。他透露，其實(shí)《三叉戟》在創(chuàng)作之初并不被人看好，曾有人告訴他“寫三個(gè)老炮兒沒(méi)有流量”。

三個(gè)警察老炮兒

作家呂錚是80后，23歲開始創(chuàng)作小說(shuō)，至今寫了14部，包括《黑弈》《迷網(wǎng)》《警校風(fēng)云》《巴士警探》《仨警察》《名提》《獵狐行動(dòng)》等。

《三叉戟》是他的第12部小說(shuō)，三個(gè)老炮兒的故事在他腦子里裝了三年，到最后他感覺自己都快要“炸了”，整天活在主角的世界中。于是，在《獵狐行動(dòng)》完成后，他花了1個(gè)多月時(shí)間把故事“釋放”了出來(lái)。創(chuàng)作的過(guò)程很順暢，順暢到中間沒(méi)有任何停頓。

這并不是呂錚第一次寫老警察。前幾年，呂錚姥爺因癌癥去世，但老人非常堅(jiān)強(qiáng)，進(jìn)入癌癥晚期后仍堅(jiān)持了三年。當(dāng)時(shí)呂錚就想：“如果我只剩6個(gè)月的生命，我能干什么?”后來(lái)他就寫了《贖罪無(wú)門》，一個(gè)60歲的老警察用最后6個(gè)月去破案的故事，這部小說(shuō)后被張國(guó)立改編為電視劇《愛的追蹤》。

那時(shí)呂錚只有30歲，故事寫完很有成就感，但他始終覺得離想要表達(dá)的層次還很遠(yuǎn)。在他心中，老炮兒那個(gè)坎兒一直沒(méi)過(guò)，直到遇見《三叉戟》。

《三叉戟》共24萬(wàn)字，呂錚剛寫到4萬(wàn)字時(shí)，就有影視公司聞風(fēng)而動(dòng)，提前買走了影視版權(quán)。然而他卻沒(méi)有任何興奮，甚至有些茫然。在他看來(lái)，這部作品與之前的《名提》相比，并沒(méi)有明顯的進(jìn)步。“是不是淪為行活?”呂錚心中存有疑問(wèn)，他說(shuō)自己能按照《三叉戟》的模式再寫個(gè)四五部。

“三叉戟”有原型嗎?

作家呂錚還是一名人民警察，這是他與其他作家的不同之處。2000年，呂錚參加公安工作，在警察生涯中干了十六年的經(jīng)濟(jì)犯罪偵查。經(jīng)濟(jì)犯罪案件較為復(fù)雜，背后往往隱藏著各種動(dòng)機(jī)和內(nèi)情，有的甚至試圖把公安機(jī)關(guān)當(dāng)槍使。剛干經(jīng)偵時(shí)，就有前輩提醒呂錚，小心賊喊捉賊。

在經(jīng)偵領(lǐng)域摸爬滾打了十六年，呂錚養(yǎng)成一種習(xí)慣，不要就事論事，而是站到比它更高的地方看原貌。這個(gè)習(xí)慣也延續(xù)到創(chuàng)作中，他寫《三叉戟》，寫的不只是三個(gè)老警察，還透過(guò)三個(gè)人寫社會(huì)和時(shí)代的變遷。

《三叉戟》中，三個(gè)老炮兒也曾讓人聞風(fēng)喪膽，但隨著年歲漸長(zhǎng)，警隊(duì)新人輩出，老炮兒早已不復(fù)往日風(fēng)采。這背后有個(gè)人的得失，同時(shí)也代表著一代人的落寞。

呂錚一位師父曾教給他兩句話，“別拿人當(dāng)人，別拿事當(dāng)事”。說(shuō)的是一個(gè)警察的淡定感。碰到再?gòu)?qiáng)大的敵人，也不要怕他，他舉例，進(jìn)入一間屋子，沒(méi)人給你搬凳子，你得自己搬把凳子坐下，不光坐，還得坐舒服了，這樣才能用平等的語(yǔ)言交流，才能控場(chǎng)。

呂錚說(shuō)，三個(gè)老炮兒雖然沒(méi)有直接的原型，但可以說(shuō)是所有帶過(guò)他的老同志的高度融合。

“寫三個(gè)老炮沒(méi)有流量”

作家呂錚也是編劇呂錚，他和編劇沈嶸一起，將《三叉戟》改編成劇本，這個(gè)過(guò)程他稱為“破圈”。

起初，《三叉戟》在創(chuàng)作之初并不被人看好。有人告訴呂錚，寫三個(gè)老炮兒沒(méi)有流量。也有人建議他，應(yīng)該把三個(gè)人各寫一個(gè)故事，這樣就可以有三本書的版權(quán)。

但呂錚覺得特沒(méi)勁，他不明白，到底是市場(chǎng)造就了作者，還是作者去給市場(chǎng)可能性。他沒(méi)看過(guò)多少國(guó)產(chǎn)涉案劇，不是不看，而是實(shí)在受不了。很多劇講究大場(chǎng)面，一上來(lái)就是直升機(jī)、特警，一幫人抓一個(gè)犯罪嫌疑人。從警察視角來(lái)看，這有點(diǎn)缺乏常識(shí)。

在他看來(lái)，涉案劇還是需要門檻的，譬如法律知識(shí)、警察的內(nèi)部邏輯、公安系統(tǒng)的邏輯等等。創(chuàng)作時(shí)可以天馬行空，但所有的細(xì)節(jié)必須在法律的框架下。

沈嶸是《余罪》的編劇，他和呂錚生日只差兩天，倆人都面臨著“中年危機(jī)”，在創(chuàng)作上也有類似的困惑。所以，創(chuàng)作《三叉戟》劇本時(shí)，倆人一直憋著一股氣，他們想看看，按照他們的路子寫，觀眾到底能不能買單。

他們的合作很順暢，沈嶸負(fù)責(zé)“飛”，呂錚負(fù)責(zé)“拽”，從項(xiàng)目開始到拍攝完成總共花了一年零三個(gè)月。

《三叉戟》的第二部叫《縱橫四?！?/p>

除了編劇，呂錚還兼任《三叉戟》的顧問(wèn)。劇組專門建了一個(gè)微信群，用來(lái)實(shí)時(shí)溝通細(xì)節(jié)問(wèn)題，比如錦旗長(zhǎng)什么樣，上級(jí)領(lǐng)導(dǎo)都穿什么衣服，真正的審訊室是什么樣等等。呂錚都會(huì)一一解答，雖花費(fèi)不少精力，但他認(rèn)為，這樣才能避免《三叉戟》走回頭路。

三個(gè)老警察的形象也與以往有所不同，呂錚形容為“犬、狼、狐”。崔鐵軍是犬，見多識(shí)廣，知道規(guī)矩，對(duì)組織忠誠(chéng);徐國(guó)柱是狼，寧折不彎，人狠話不多;潘江海是狐，能72變，善于與人打交道。

呂錚說(shuō)，這才是警察的原生態(tài)。“警察都復(fù)雜，警察并不像很多影視劇拍的那樣臉譜化，要么硬邦邦冷冰冰，要么特別痞，我覺得都是不可能的。”

不過(guò)，電視劇和小說(shuō)又不同，他們將《三叉戟》定位為跨年齡段的國(guó)民大戲，為此做了不少取舍，削弱了原著冷峻的氣質(zhì)，向大眾審美靠攏，導(dǎo)演劉海波還加入了輕喜劇的元素，使角色的互動(dòng)更有意思。這樣的處理吸引了不少年輕受眾，有網(wǎng)友親切地稱他們?yōu)?ldquo;中年天團(tuán)”、“披荊斬棘的叔叔”。

目前，小說(shuō)《三叉戟》的第二部《縱橫四海》已經(jīng)完成。呂錚透露，這部小說(shuō)講的是“三叉戟”年輕時(shí)的往事。與《三叉戟》第一部的落寞相比，《縱橫四?！犯永硐牖⒗寺?，讀起來(lái)可能會(huì)有種錯(cuò)位感，“他們?cè)?jīng)認(rèn)為未來(lái)會(huì)變成那個(gè)樣子，但是時(shí)間特別殘酷，每個(gè)人都會(huì)落幕”。

在呂錚看來(lái)，這可能是人類共通的感受，每個(gè)人都必須找到自己存在的價(jià)值，而劇中的“三叉戟”正在完成這個(gè)尋找的過(guò)程。