2003年三板橋街的夏天，匆匆的行人

自述人：陳舟波

看那萬(wàn)紫千紅，多少繁華如夢(mèng)；

似水年華流走，在紙上留影蹤……

小時(shí)候，家住南站，小學(xué)在鎮(zhèn)明路，每天都要蹦蹦跳跳路過(guò)月湖——阿拉寧波人叫湖西河。看盡了四季的湖色變幻，聽(tīng)盡了明清的傳奇故事。

上世紀(jì)九十年代，月湖景區(qū)改造前，月湖橋邊的日常生活場(chǎng)景

及長(zhǎng)，讀了藝術(shù)專業(yè)，潛移默化中，喜歡江南的煙雨。畫過(guò)兩張關(guān)于月湖的水彩畫。一張寫實(shí)，一張寫意。

2000年芳草洲雪景，靜謐的亭子

第一張，當(dāng)時(shí)還在下苦功練美術(shù)基本功，創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)又缺乏，更是初涉水彩，對(duì)水分運(yùn)用調(diào)控不好，只好老實(shí)地用寫實(shí)手法，仗著還算扎實(shí)的素描功底，在準(zhǔn)確打形的基礎(chǔ)上加色，仿佛是七十年代彩照未流行時(shí)，對(duì)黑白照上罩色后的山寨版彩照，在糟蹋了幾張水彩紙后，畫出了一張《空巷新雨》，對(duì)開(kāi)大小，表現(xiàn)的是月湖邊一處普通弄堂春雨后的場(chǎng)景，花了十幾天的時(shí)間，每天晚飯后，端坐案前，如入無(wú)人之境，注一碗清水，揀一支狼毫，濡筆敷色，在綿厚的手工水彩紙上靜靜地添磚加瓦，老屋漸漸清晰，畫面漸漸厚實(shí)而不失透氣。干畫法的效果出來(lái)慢，就象古典油畫的透明畫法，須層層罩染，容不得心急。不比油畫直接畫法，一筆下去就能塑造出形色。此后，聽(tīng)從了老師們的建議，回頭補(bǔ)課，開(kāi)始水彩風(fēng)景與靜物寫生，有水粉畫的底子好辦一點(diǎn)，先鋼筆淡彩，慢慢過(guò)渡到了不勾輪廓而直接上色寫生。

2005年芳草洲里，白墻黑瓦，一樹(shù)梅花獨(dú)自傲然綻放，點(diǎn)點(diǎn)艷紅

再進(jìn)行創(chuàng)作，慢慢地就煉出了自己的一套干濕結(jié)合法，先大色鋪底，稍干，潑灑多色，豐富畫面，或做肌理，保留筆觸的生動(dòng)，可大筆蹭擦或趁濕勾勒一二，干后再逐步深入刻畫細(xì)節(jié)，于是，凝練了江南印象，就有了第二張《寂園清夢(mèng)》。這幅呢，并不是現(xiàn)實(shí)中可以找到原版的實(shí)景，但又離不了現(xiàn)實(shí)的景。亭臺(tái)幾座，月色如水，朦朧煙氣，靜寂入夢(mèng)。這張，現(xiàn)在已經(jīng)被月湖管委會(huì)收藏了。

2005年芙蓉舫的游船碼頭，積雪的游船互相擁擠取暖

而這幅作品的意韻，算是體現(xiàn)了自己理解的中國(guó)水彩風(fēng)格，大筆揮刷，而不空泛；細(xì)節(jié)涵藏，而不媚俗；色調(diào)明快而沉著，能干裂秋風(fēng)也可潤(rùn)含春雨，體現(xiàn)作者的心境與修養(yǎng)。前行的成功探索者已不少，觀念為先，思想引領(lǐng)。將現(xiàn)代造型意識(shí)與民族藝術(shù)精神結(jié)合，保持水彩的特性，拓展它的表現(xiàn)力，以大中華精深博大的文化底蘊(yùn)，來(lái)消化整合，從心性上把握自然世界的解構(gòu)組合；使得眼前任何客觀物象的外在，都得到主觀思想的理想化自建，顯示出擺脫對(duì)象形體束縛之后的直抒心懷，洋溢灑脫自如的節(jié)律，演繹空靈清澈的氣韻。還可吸取水墨畫的精神，跨入意象的領(lǐng)地，最終融為水天一色的暢達(dá)。如此，才是符合東方審美心理的中國(guó)水彩畫。而江南風(fēng)景，私以為屬于比較適合表現(xiàn)的對(duì)象。

2013年春天柳枝萌芽，綠蔭中的蔣宅

流水悠悠匆匆過(guò)，誰(shuí)能將他片刻留；

感懷飄零的人生，形色中水韻寄托……陳舟波文/攝